《啄木鸟》是一本文学老刊，自从八十年代创刊以来，逐渐形成了自己鲜明的特色，有着稳定的读者群和比较成形的风格。翻看近两年的《啄木鸟》，我发现，它不仅沿袭了以往的办刊风格，同时还刊发了不少思想性和艺术性都很上乘的长篇小说。同时，庄重性也是这本刊物的风格，完全让它承担大众文化的主角不太现实。当然，行业文学容易受到读者大众的喜爱无可厚非，但也不能因此就成为一味迎合大众的时尚消费品。刊物的特色在此，没有了这点，反而在读者心中没有了平衡点。而文学的超越性又往往产生在审美和功利的矛盾交织中，刊物的特色也在矛盾中获得发展。

纵观近两年的《啄木鸟》，我认为，这本刊物还是具有很大的发展空间的。首先，这本杂志的特色决定了其强烈关注社会现实、弘扬法治理念、强调人文关怀的现实精神。这一特点又必然决定了它在文学领域中所占的份额，这是一块尚待深掘的沃土。和平年代，公安战线矛盾冲突本身就富有戏剧性，其中人物之间的较量，案件发展的原委曲折也自然更加值得玩味。因此，有着这样宝贵的资源优势，如何在公安文学创作中有所突破和创新，如何挖掘人性深度，暴露人性深处最本真的东西，成为公安法制文学应该考虑的问题。

在此，我们不必去纠缠纯文学和大众文学之间的差别。一部优秀的文学作品不仅应该是文学的，更应该是大众的。《一个人的张灯结彩》既是一部好的文学佳作，其中融入了强烈的人文关怀，挖掘人性深度也很到位，同时，它又不仅仅是一部不是人间烟火的大众作品。作品中公安民警的形象就塑造得十分生活化，有力度。

另外，在这个全球一体化的社会，其他文学作品都开始放开眼界，着眼全球，作为具有中国特色的公安文学也可以更加开放些，具备宏观的全球化视野。越是民族的，越是世界的。公安文学可以从人物塑造、时代特征等多个方面入手，引入新的世界理念，争创崭新的文学作品来。同时，公安文学作为全国性文学的一个品牌，《啄木鸟》作为这种文学样式的旗舰，刊发作品也应在尊重名家的基础上，不薄新人，充分利用网络资源，挖掘新的文学资源。